噪聲門使用技巧



        今天我們就說說噪聲門在現場演出中的使用套路。

        一般我們使用噪聲門有兩個目的，去掉噪音和增加動態。

                    

        先說說最簡單的去掉噪音的情況，例如設備的底噪。所有的設備都免費自帶了底噪，音響系統經過一層層的設備累積下來，底噪在音箱聽起來就非常大了，通常是讓人蛋疼的高頻嘶聲。比高頻嘶聲更讓人蛋疼的是會議工程的甲方，驗收的時候每只甲方都是豎起狗耳朵來聽的，加上會議環境廳TM特別安靜。結果音箱的一丟丟的底噪都讓甲方難以接受，比屎更難受。那腫么辦？加噪門唄！無論是處理器自帶還是另外購置的噪聲門都可以，只要加在功放之前就行了，然后設定閾值為-60dB或者更低，設定啟動時間越快越好，釋放時間300ms，醬紫就搞掂了！你會發現整套音響系統都特么安靜，只要話筒不講話，整套系統是一點聲音都木有。這是因為加入了噪聲門后把低于閾值的噪音都去掉了，所以我們的閾值一定要調節的剛剛好，要剛好把底噪給擋了就可以了。釋放時間300ms基本足夠了，無論是音樂還是講話都不會因為釋放時間太短，而產生頓挫感。
       除了剛剛說的，在數字調音臺上的噪聲門也特么給力。例如主持話筒，我也喜歡給加上噪聲門，我想讓主持人在不講話的時候，話筒是“啞音”狀態的，當主持一講話時又自動打開。醬紫主持話筒的聲音就變得非常干凈了，而且還能有效避免嘯叫。
       假如多只主持話筒上臺串詞，由于話筒太多，嘯叫的幾率會大增。但加上了噪聲門后，只有主持講話時候話筒才會有聲音，舞臺上不講話的話筒是木有聲音的，就相當于“啞音”狀態了。醬紫，無論多少只話筒上臺，其實只有正在講話那一只話筒才是打開滴，大大減少了嘯叫發生的可能。
       設置參數也很簡單，先設定閾值在-70~-60dB，這個閾值設定一定要根據實際情況而且，通常設定閾值后我還必須嘴巴距離話筒20cm左右距離小聲講話，看看噪聲門能不能被沖開，如果不行還得把閾值調低一點。因為過高的閾值，容易發生拿起話筒但是木有聲音的尷尬情況，又或者講話時字節的某些音節被噪聲門擋掉，造成類似無線話筒斷頻那種斷斷續續的感覺。所以我是非常關注閾值，寧愿低一點也不要太高。
        有時候就算你閾值沒有調太高，但有些的逗逼領導，拿話筒放在褲襠位置講話，那時你除了怒喝一聲草以外，還得馬上旁通噪聲門，避免話筒收不到音的情況。
至于啟動時間還是一個字，快！那設定啟動時間為0ms行不行？這樣最快了有木有？

        答案是：雅蠛蝶！

       你如果經常把啟動時間設定為0ms，你可能會聽到“咔嚓嚓咔嚓嚓”這樣的噪音。這是數字臺的數字故障聲，在數字臺上任何的參數都不能設定為0，為啥呢？
舉個簡單栗子，我問你 1÷ 0= 多少？答不出對么？數字臺也同樣答不出，所以發出“咔嚓嚓咔嚓嚓”這樣的抗議聲

          但有些臺子就算你時間不是設定為0ms，但是由于時間太快也會出現故障聲，所以我一般會把啟動時間設定為5ms。通常噪聲門還會有保持時間和釋放時間給我們調，我的經驗是讓這兩個時間加起來時間有300ms，這樣的主持話筒基本就不會出現由于噪聲門釋放時間太快而把字節的尾音給吃掉情況，造成主持人講話變成說唱感覺。而且保持時間和釋放時間也是有本質區別，噪聲門是在保持時間結束后，才進入釋放時間，在釋放時間的過程中，噪聲門對信號慢慢衰減。假如你給主持人290ms的保持時間，然后設定10ms的釋放時間，你會發現噪聲門關閉得非常快，也一樣造成了明顯的頓挫感。所以你可以設定保持時間150ms，釋放時間150ms。
這樣主持人話筒就算是搞掂了，但演出時一定要注意閾值會不會太高卡到聲音，或者有些奇葩把話筒拿很遠講話，造成聲音斷斷續續這種情況，這時你必須旁通噪聲門了。
          接著說說小品用的頭戴話筒，這個跟主持人話筒有點像，加噪聲門一方面是為了防止嘯叫，另一方面是為了去掉噪音，例如演員的呼吸聲。頭戴話筒由于靈敏度高和靠近嘴巴鼻孔，所以演員的呼吸聲都能拾取到，嚴重時還會不停的噴麥。
         頭戴話筒噪聲門設定也很簡單，設定閾值-60dB~-50dB，閾值可能會比主持人話筒高一點。但是一要注意，在演員輕聲細語時這個噪聲門保證能被沖開，避免卡聲音的情況。然后還是設定啟動時間5ms，保持時間150ms，釋放時間150ms。醬紫頭戴話筒講話時候有聲音，但呼吸的聲音大部分都會被擋住。（完全擋住是很難滴）當然主持話筒也可以加這個，特別是在戶外風大的場地，可以有效的避免一些風聲，也可以更加有效避免嘯叫。小品的頭戴話筒就搞掂了，是不是很簡單？

        接著我們說說歌手話筒的噪聲門怎么弄。


        歌手話筒不需要噪聲門！

        歌手話筒TM不需要噪聲門！

        歌手話筒真TM不需要噪聲門！

       重要事情說三遍，歌手話筒我想盡最大的限度把聲音還原，假如加入了噪聲門，會把歌手的細節給卡掉了，還會影響話筒的收音距離。

        我們的套路完了么？還沒呢！

        噪聲門的兩個主要作用，去掉噪音和增加動態，去掉噪音這一塊我們玩挺溜了，現在看看腫么增加動態！動態就是動態范圍意思，把聲音大的部分減去小的部分就是動態范圍了。那為啥用噪聲門能增加動態呢？肥腸簡單，動態=大 - 小 ，噪聲門不能把大變得更大，但是它卻能把小的部分變得更小啊，醬紫動態不是更大了。假如敲一下鼓音量有90dB，敲完之后鼓的尾音是30dB，那么這一下鼓的動態就是90dB - 30dB=60dB。但是我們加入噪聲門后，可以把尾音完全去掉變成0dB，那現在這一下鼓的動態就是90dB - 0dB=90dB，硬生生增加30dB的動態！
         所以架子鼓的地鼓和通鼓都需要加上噪聲門，用來增加動態并且解決串音問題。先說下通鼓，在整套架子鼓里面，通鼓一般都是作為“加花”敲幾下而已，平時大部分時間這些通鼓都是不敲的。但是不敲就代表這些通鼓話筒不接收聲音了么？絕對不是滴，一套架子鼓里面，所有的鼓都是一只緊挨著一只，這樣每只鼓話筒都非常容易就接收到其他鼓和镲片的聲音。除此以外每只鼓本身就會因為共鳴現象，在沒有人敲打它時，TM也會自作多情共振發聲。

        假如沒有噪聲門，給架子鼓拾音就很頭痛了，每只話筒都拾取到各種串音和共振聲，整套鼓出來的聲音亂七八糟，“臟”得不要不要滴。
        給通鼓加噪聲門也很簡單，先設定啟動時間5ms，然后調整閾值使得通鼓敲打時候可以把噪聲門沖開，敲完了噪聲門可以把尾音去掉，并且在通鼓不敲的時候能把旁邊鼓和镲片的串音給擋住。
        可能一開始調節閾值， 你需要花很長時間才能調出上面的要求，我這里還有一個更套路的方法，調節時候直接把閾值調到最高，讓聲音完全被噪聲門卡死，然后再慢慢地調低閾值，讓通鼓聲音慢慢放出來。這樣可以節省大量時間，并且讓聽覺上可以從無到有的感受，對聲音保持有新鮮的感覺，因為長時間聽一個聲音，你可能就特么麻木了。當然從高到低這樣調，調多低看你自己的需要，能達到去掉尾音增加動態和減少串音就可以了。當然要留有余量，不能這個鼓手打的時候剛剛好有聲音，下一個鼓手沒吃海狗丸打鼓沒勁，話筒沒有聲音那就尷尬了。

         而且很多時候減少串音的最有效手段是調整話筒的擺放位置，噪聲門也只是輔助手段，很多時候你可能還會發現TM串音問題根本不能完全解決！不過沒有關系，我們盡量把串音減少就行了。

         這樣就完了嗎？當然還沒有呢。重頭戲還在后面，保持時間和釋放時間！你會發現保持時間和釋放時間非常有趣，它們跟鼓的音色和爆發力都密切相關，假如你把保持時間和釋放時間都調很短，你可能發現你的通鼓特么的薄，沒有沖擊力。為什么？其實不難想象，當敲擊的音頭沖開噪聲門之后，還沒來得及表現，就進入噪聲門關閉的狀態，聲音立刻把卡死了。所以我們需要在聲音沖開噪聲門之后還得保留一段時間，當聲音放得差不多了，噪聲門才進入釋放時間慢慢卡掉尾音。
根據保持時間和釋放時間的設定，你有三種選擇。第一種，保持時間很長，釋放時間很短。醬紫出來的聲音也有沖擊力也挺完整，但是釋放時間太短，處理尾音時候可能因為太快而出現類似“咔嚓嚓”這樣的聲音，但這個并不是故障聲，而是因為噪聲門關閉得太快，把串音的镲片聲快速變小造成的后果。所以釋放時間不能太短，我的經驗是最少50~100ms。
         第二種，保持時間很短，釋放時間很長，這種時候可能發現聲音完全沒有問題，聲音有沖擊力而且尾音部分也控制得比較好，還不會出現上面說的釋放時間太短而出現雜音。但是這樣是最好的么？假如你再加一點保持時間，你可能發現聲音更加有沖擊力。所以我比較喜歡第三種方法。
         保持和釋放時間都不太長也不太短，保持時間我喜歡讓音頭走完整了，然后我再利用釋放時間控制音尾的長度，讓尾音保留一部分然后慢慢衰減掉，而不是立刻卡死聲音。當然這個只能靠你耳朵聽了，還是那句話，無論你調節哪個參數，你必須要聽出調整參數后的變化，不然你所有做的參數都是沒有意義的。按照我的經驗保持時間和釋放時間加起來100-300ms這個范圍差不多，但不同的臺子差別很大，得根據實際情況調整。
  


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