噪聲門使用技巧



        今天我們就說說噪聲門在現(xiàn)場演出中的使用套路。

        一般我們使用噪聲門有兩個目的，去掉噪音和增加動態(tài)。

                    

        先說說最簡單的去掉噪音的情況，例如設(shè)備的底噪。所有的設(shè)備都免費(fèi)自帶了底噪，音響系統(tǒng)經(jīng)過一層層的設(shè)備累積下來，底噪在音箱聽起來就非常大了，通常是讓人蛋疼的高頻嘶聲。比高頻嘶聲更讓人蛋疼的是會議工程的甲方，驗(yàn)收的時候每只甲方都是豎起狗耳朵來聽的，加上會議環(huán)境廳TM特別安靜。結(jié)果音箱的一丟丟的底噪都讓甲方難以接受，比屎更難受。那腫么辦？加噪門唄！無論是處理器自帶還是另外購置的噪聲門都可以，只要加在功放之前就行了，然后設(shè)定閾值為-60dB或者更低，設(shè)定啟動時間越快越好，釋放時間300ms，醬紫就搞掂了！你會發(fā)現(xiàn)整套音響系統(tǒng)都特么安靜，只要話筒不講話，整套系統(tǒng)是一點(diǎn)聲音都木有。這是因?yàn)榧尤肓嗽肼曢T后把低于閾值的噪音都去掉了，所以我們的閾值一定要調(diào)節(jié)的剛剛好，要剛好把底噪給擋了就可以了。釋放時間300ms基本足夠了，無論是音樂還是講話都不會因?yàn)獒尫艜r間太短，而產(chǎn)生頓挫感。
       除了剛剛說的，在數(shù)字調(diào)音臺上的噪聲門也特么給力。例如主持話筒，我也喜歡給加上噪聲門，我想讓主持人在不講話的時候，話筒是“啞音”狀態(tài)的，當(dāng)主持一講話時又自動打開。醬紫主持話筒的聲音就變得非常干凈了，而且還能有效避免嘯叫。
       假如多只主持話筒上臺串詞，由于話筒太多，嘯叫的幾率會大增。但加上了噪聲門后，只有主持講話時候話筒才會有聲音，舞臺上不講話的話筒是木有聲音的，就相當(dāng)于“啞音”狀態(tài)了。醬紫，無論多少只話筒上臺，其實(shí)只有正在講話那一只話筒才是打開滴，大大減少了嘯叫發(fā)生的可能。
       設(shè)置參數(shù)也很簡單，先設(shè)定閾值在-70~-60dB，這個閾值設(shè)定一定要根據(jù)實(shí)際情況而且，通常設(shè)定閾值后我還必須嘴巴距離話筒20cm左右距離小聲講話，看看噪聲門能不能被沖開，如果不行還得把閾值調(diào)低一點(diǎn)。因?yàn)檫^高的閾值，容易發(fā)生拿起話筒但是木有聲音的尷尬情況，又或者講話時字節(jié)的某些音節(jié)被噪聲門擋掉，造成類似無線話筒斷頻那種斷斷續(xù)續(xù)的感覺。所以我是非常關(guān)注閾值，寧愿低一點(diǎn)也不要太高。
        有時候就算你閾值沒有調(diào)太高，但有些的逗逼領(lǐng)導(dǎo)，拿話筒放在褲襠位置講話，那時你除了怒喝一聲草以外，還得馬上旁通噪聲門，避免話筒收不到音的情況。
至于啟動時間還是一個字，快！那設(shè)定啟動時間為0ms行不行？這樣最快了有木有？

        答案是：雅蠛蝶！

       你如果經(jīng)常把啟動時間設(shè)定為0ms，你可能會聽到“咔嚓嚓咔嚓嚓”這樣的噪音。這是數(shù)字臺的數(shù)字故障聲，在數(shù)字臺上任何的參數(shù)都不能設(shè)定為0，為啥呢？
舉個簡單栗子，我問你 1÷ 0= 多少？答不出對么？數(shù)字臺也同樣答不出，所以發(fā)出“咔嚓嚓咔嚓嚓”這樣的抗議聲

          但有些臺子就算你時間不是設(shè)定為0ms，但是由于時間太快也會出現(xiàn)故障聲，所以我一般會把啟動時間設(shè)定為5ms。通常噪聲門還會有保持時間和釋放時間給我們調(diào)，我的經(jīng)驗(yàn)是讓這兩個時間加起來時間有300ms，這樣的主持話筒基本就不會出現(xiàn)由于噪聲門釋放時間太快而把字節(jié)的尾音給吃掉情況，造成主持人講話變成說唱感覺。而且保持時間和釋放時間也是有本質(zhì)區(qū)別，噪聲門是在保持時間結(jié)束后，才進(jìn)入釋放時間，在釋放時間的過程中，噪聲門對信號慢慢衰減。假如你給主持人290ms的保持時間，然后設(shè)定10ms的釋放時間，你會發(fā)現(xiàn)噪聲門關(guān)閉得非常快，也一樣造成了明顯的頓挫感。所以你可以設(shè)定保持時間150ms，釋放時間150ms。
這樣主持人話筒就算是搞掂了，但演出時一定要注意閾值會不會太高卡到聲音，或者有些奇葩把話筒拿很遠(yuǎn)講話，造成聲音斷斷續(xù)續(xù)這種情況，這時你必須旁通噪聲門了。
          接著說說小品用的頭戴話筒，這個跟主持人話筒有點(diǎn)像，加噪聲門一方面是為了防止嘯叫，另一方面是為了去掉噪音，例如演員的呼吸聲。頭戴話筒由于靈敏度高和靠近嘴巴鼻孔，所以演員的呼吸聲都能拾取到，嚴(yán)重時還會不停的噴麥。
         頭戴話筒噪聲門設(shè)定也很簡單，設(shè)定閾值-60dB~-50dB，閾值可能會比主持人話筒高一點(diǎn)。但是一要注意，在演員輕聲細(xì)語時這個噪聲門保證能被沖開，避免卡聲音的情況。然后還是設(shè)定啟動時間5ms，保持時間150ms，釋放時間150ms。醬紫頭戴話筒講話時候有聲音，但呼吸的聲音大部分都會被擋住。（完全擋住是很難滴）當(dāng)然主持話筒也可以加這個，特別是在戶外風(fēng)大的場地，可以有效的避免一些風(fēng)聲，也可以更加有效避免嘯叫。小品的頭戴話筒就搞掂了，是不是很簡單？

        接著我們說說歌手話筒的噪聲門怎么弄。


        歌手話筒不需要噪聲門！

        歌手話筒TM不需要噪聲門！

        歌手話筒真TM不需要噪聲門！

       重要事情說三遍，歌手話筒我想盡最大的限度把聲音還原，假如加入了噪聲門，會把歌手的細(xì)節(jié)給卡掉了，還會影響話筒的收音距離。

        我們的套路完了么？還沒呢！

        噪聲門的兩個主要作用，去掉噪音和增加動態(tài)，去掉噪音這一塊我們玩挺溜了，現(xiàn)在看看腫么增加動態(tài)！動態(tài)就是動態(tài)范圍意思，把聲音大的部分減去小的部分就是動態(tài)范圍了。那為啥用噪聲門能增加動態(tài)呢？肥腸簡單，動態(tài)=大 - 小 ，噪聲門不能把大變得更大，但是它卻能把小的部分變得更小啊，醬紫動態(tài)不是更大了。假如敲一下鼓音量有90dB，敲完之后鼓的尾音是30dB，那么這一下鼓的動態(tài)就是90dB - 30dB=60dB。但是我們加入噪聲門后，可以把尾音完全去掉變成0dB，那現(xiàn)在這一下鼓的動態(tài)就是90dB - 0dB=90dB，硬生生增加30dB的動態(tài)！
         所以架子鼓的地鼓和通鼓都需要加上噪聲門，用來增加動態(tài)并且解決串音問題。先說下通鼓，在整套架子鼓里面，通鼓一般都是作為“加花”敲幾下而已，平時大部分時間這些通鼓都是不敲的。但是不敲就代表這些通鼓話筒不接收聲音了么？絕對不是滴，一套架子鼓里面，所有的鼓都是一只緊挨著一只，這樣每只鼓話筒都非常容易就接收到其他鼓和镲片的聲音。除此以外每只鼓本身就會因?yàn)楣缠Q現(xiàn)象，在沒有人敲打它時，TM也會自作多情共振發(fā)聲。

        假如沒有噪聲門，給架子鼓拾音就很頭痛了，每只話筒都拾取到各種串音和共振聲，整套鼓出來的聲音亂七八糟，“臟”得不要不要滴。
        給通鼓加噪聲門也很簡單，先設(shè)定啟動時間5ms，然后調(diào)整閾值使得通鼓敲打時候可以把噪聲門沖開，敲完了噪聲門可以把尾音去掉，并且在通鼓不敲的時候能把旁邊鼓和镲片的串音給擋住。
        可能一開始調(diào)節(jié)閾值， 你需要花很長時間才能調(diào)出上面的要求，我這里還有一個更套路的方法，調(diào)節(jié)時候直接把閾值調(diào)到最高，讓聲音完全被噪聲門卡死，然后再慢慢地調(diào)低閾值，讓通鼓聲音慢慢放出來。這樣可以節(jié)省大量時間，并且讓聽覺上可以從無到有的感受，對聲音保持有新鮮的感覺，因?yàn)殚L時間聽一個聲音，你可能就特么麻木了。當(dāng)然從高到低這樣調(diào)，調(diào)多低看你自己的需要，能達(dá)到去掉尾音增加動態(tài)和減少串音就可以了。當(dāng)然要留有余量，不能這個鼓手打的時候剛剛好有聲音，下一個鼓手沒吃海狗丸打鼓沒勁，話筒沒有聲音那就尷尬了。

         而且很多時候減少串音的最有效手段是調(diào)整話筒的擺放位置，噪聲門也只是輔助手段，很多時候你可能還會發(fā)現(xiàn)TM串音問題根本不能完全解決！不過沒有關(guān)系，我們盡量把串音減少就行了。

         這樣就完了嗎？當(dāng)然還沒有呢。重頭戲還在后面，保持時間和釋放時間！你會發(fā)現(xiàn)保持時間和釋放時間非常有趣，它們跟鼓的音色和爆發(fā)力都密切相關(guān)，假如你把保持時間和釋放時間都調(diào)很短，你可能發(fā)現(xiàn)你的通鼓特么的薄，沒有沖擊力。為什么？其實(shí)不難想象，當(dāng)敲擊的音頭沖開噪聲門之后，還沒來得及表現(xiàn)，就進(jìn)入噪聲門關(guān)閉的狀態(tài)，聲音立刻把卡死了。所以我們需要在聲音沖開噪聲門之后還得保留一段時間，當(dāng)聲音放得差不多了，噪聲門才進(jìn)入釋放時間慢慢卡掉尾音。
根據(jù)保持時間和釋放時間的設(shè)定，你有三種選擇。第一種，保持時間很長，釋放時間很短。醬紫出來的聲音也有沖擊力也挺完整，但是釋放時間太短，處理尾音時候可能因?yàn)樘於霈F(xiàn)類似“咔嚓嚓”這樣的聲音，但這個并不是故障聲，而是因?yàn)樵肼曢T關(guān)閉得太快，把串音的镲片聲快速變小造成的后果。所以釋放時間不能太短，我的經(jīng)驗(yàn)是最少50~100ms。
         第二種，保持時間很短，釋放時間很長，這種時候可能發(fā)現(xiàn)聲音完全沒有問題，聲音有沖擊力而且尾音部分也控制得比較好，還不會出現(xiàn)上面說的釋放時間太短而出現(xiàn)雜音。但是這樣是最好的么？假如你再加一點(diǎn)保持時間，你可能發(fā)現(xiàn)聲音更加有沖擊力。所以我比較喜歡第三種方法。
         保持和釋放時間都不太長也不太短，保持時間我喜歡讓音頭走完整了，然后我再利用釋放時間控制音尾的長度，讓尾音保留一部分然后慢慢衰減掉，而不是立刻卡死聲音。當(dāng)然這個只能靠你耳朵聽了，還是那句話，無論你調(diào)節(jié)哪個參數(shù)，你必須要聽出調(diào)整參數(shù)后的變化，不然你所有做的參數(shù)都是沒有意義的。按照我的經(jīng)驗(yàn)保持時間和釋放時間加起來100-300ms這個范圍差不多，但不同的臺子差別很大，得根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整。
  


                                                                                                                轉(zhuǎn)載自憤怒的調(diào)音師新浪微博